隨著技術、經濟、社會(hui) 的變革，人口的增長，環境的汙染，城市環境問題逐步形成在人們(men) 的意識中，人們(men) 在生存意識裏不停的強調著生活的質量。城市雕塑作品以各種形式出現在城市的每一個(ge) 角落，貼近生活，貼近大眾(zhong) ，能與(yu) 自然、與(yu) 公眾(zhong) 交流，營造藝術化的生活環境。城市雕塑已不僅(jin) 僅(jin) 是限製在過去的小品裝飾雕塑的範疇內(nei) ，更是以其某鮮明的個(ge) 性及形式在內(nei) 的許多方麵。部分作品可作為(wei) 公共藝術功能的兒(er) 童遊樂(le) 設施、老人休閑設施、文體(ti) 娛樂(le) 健身設施，設計的內(nei) 容也大大擴展了。雕塑的題材、內(nei) 容廣泛靈活，無所不包，尤其目前在“以人為(wei) 本”的設計理念中，追求人性、愛護大自然、注意環保已成為(wei) 世界各國人民的共識。作為(wei) 城市雕塑的設計更要走入公眾(zhong) 之中，表現大眾(zhong) 、社會(hui) 關(guan) 注的問題。它與(yu) 某些極端個(ge) 性化的作品是有區別的，後者往往遠離大眾(zhong) ，給人以孤芳自賞的感覺，作為(wei) 一種個(ge) 體(ti) 創作行為(wei) ，本無可厚非，但一旦以公共藝術形象出現，個(ge) 性化語言的過分晦澀性，必然導致市民的冷漠。城市雕塑作為(wei) 有公共藝術功能的一係列設施，應將雕塑的觀賞性與(yu) 實用性結合起來。

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